Бутягин А.М.

Проблемы экспонирования археологического материала в художественном музее

Памятники археологии и художественное творчество. Омск. 2004. С. 8-11.

Сложившаяся в нашей стране, да и в мире, специализация музейных учреждений в значительной мере гарантирует их от экспозиции в своих залах "непрофильного" материала. Художественные музеи, специализированные или картинные галереи широкого профиля, как правило, принимают или подготавливают выставки, состоящие в основном из произведений изобразительного искусства, в редких случаях используя дополнительные материалы, которые обычно достаются на долю исторических или археологических музеев. Однако, крупные художественные музеи, а иногда и более мелкие, время от времени представляют свои площади для выставок, состоящих полностью или преимущественно из предметов, происходящих из археологических раскопок. Экспонирование археологического материала ставит перед организаторами выставки (или даже постоянной экспозиции) целый ряд проблем, часть из которых мне хотелось бы очертить в этом докладе.

Кратко список вопросов, возникающих при подготовке к экспонированию археологического материала, сводится к следующему. Не многие археологические предметы, часто фрагментированные и, на первый взгляд, невзрачные, могут обратить на себя внимание зрителя; дополнительная информация в виде пространных экспликаций, макетов, стендов и т.д. рассеивает внимание зрителя, а часто и утомляет его; археологический материал и сопроводительная информация могут диссонировать с художественным убранством залов. Сказанное, естественным образом, не относится к высокохудожественным произведениям искусства, добытым в результате археологических раскопок, т.к. последние относительно немногочисленны и могут быть без особых проблем показаны в любом музее.

Недостатки в экспонировании археологического материала часто приводят к тому, что возникает ошибочное представление о неинтересности подобных выставок для основной массы посетителей, а также о нежелательности их проведения в художественных музеях, ограничившись только представлением т.н. "произведений искусства". Мне представляется, что такое мнение не соответствует действительности. Напротив, археологическая экспозиция зачастую привлекает внимание зрителя в силу своего отличия от остального собрания художественного музея, представленного часто многочисленными монументальными произведениями. Кроме того, некоторые древние бытовые предметы привлекают дополнительное внимание публики, как, с одной стороны, знакомые в быту, а с другой - отличные по своему виду или оформлению. Используя эти привлекательные свойства археологической экспозиции, можно создать выставку, вполне возможную в залах любого художественного музея.

В настоящий момент мне известно несколько путей решения поставленных вопросов, которые мне удалось наблюдать во время экспонирования временных выставок в Государственном Эрмитаже (где сотрудникам в полной мере приходится сталкиваться со всем кругом проблем) и в других музеях России и ближнего зарубежья.

Первый путь состоит в экспонировании археологического материала в качестве исключительно самостоятельных художественных объектов. Экспонаты подбираются по принципу соответствия избранной теме выставки таким образом, чтобы представленные изображения были максимально понятны неподготовленному зрителю практически без дополнительных комментариев. Предполагается, что зритель увидит знакомые художественные образы в произведениях различных культур и эпох и, таким образом, сможет в известной мере приобщиться к пониманию древних археологических культур. Недостаток такого варианта состоит в том, что зрители не всегда могут разобраться в выставленном материале, так как смысл ряда представленных изображений и назначение некоторых экспонатов весьма непросты для понимания даже специалистов. В то же время отсутствие комментариев, относящихся к археологическому материалу, может легко привести к неправильному пониманию назначения экспонируемых предметов и к ложной интерпретации присутствующих изображений.

Второй путь состоит в максимальном комментировании археологического материала с использованием всего арсенала дополнительных средств. Помимо обширных экспликаций в этом случае часто используются стенды с информацией, фотографии, рисунки, модели, схемы, поясняющие место представленных вещей в древних культурах. В идеале завершенный вид такому подходу придает специально разработанный дизайн всего пространства выставки (в пренебрежении не остаются даже пол и потолок). В полной мере такой подход реализуется в постоянных экспозициях современных археологических музеев, где в некоторых случаях модели и схемы занимают в несколько раз больше места, чем представленные подлинные предметы. Однако для временных экспозиций применение всего этого арсенала бывает затруднительно по самым разным соображениям. В результате центр тяжести приходится на пространные письменные комментарии, знакомство с которыми часто занимает весьма значительное время (такой вариант характерен как для отечественных, так и для зарубежных экспозиций). Однако, как показывают наблюдения над посетителями, в полной мере такие комментарии способна прочитать только относительно небольшая часть зрителей. На мой взгляд, если только это не связано с серьезными материальными затратами, желательно перекладывать максимум информативности на рисунки и схемы, которые значительно легче воспринимаются зрителями, а часто и привлекают дополнительное внимание к экспонатам. Конечно, в идеале дополнительная информация может быть подана на электронных носителях через специальные мониторы, хотя это не всегда возможно даже в самых крупных музеях.

К сожалению, многочисленная дополнительная информация и современные витрины часто диссонируют с внутренним убранством залов, предназначенных для экспонирования картин или скульптуры. В этом случае, если это возможно, необходимо максимально задрапировать или прикрыть ширмами стены зала, сделав их как можно более нейтральными. Этот путь не всегда возможен и желателен. Археологическую экспозицию можно приспособить к историческим интерьерам, сосредоточив основное внимание на истории археологических раскопок, особенно в том случае, когда они происходили в XIX - начале XX вв. Тогда одновременно с археологическим материалом выставляются старые фотографии и документы.

Естественным образом, нет и не может быть единого рецепта для всех случаев демонстрации археологических предметов в условиях художественного музея. Каждый раз это зависит от набора экспонатов, темы выставки, материального оснащения и т.д. Несомненным представляется только то, что при экспонировании археологического материала в обязательном порядке необходимо комментирование экспонатов. Дело в том, что восприятие археологических памятников, которые часто представлены фрагментами или сильно фрагментированными предметами, и относящихся к древним культурам, может быть затруднено для рядового зрителя.